Henry Le Bailly – \u00ab Yo soy la locura \u00bb<\/strong> (Air de ballet, Passacalle de la Follie<\/strong><\/em> – Paris, 1614) Heather Newhouse<\/a>, soprano (en alternance avec Ad\u00e8le Huber<\/a>) Effectif\u00a0 :<\/strong> D’origine portugaise, la follia<\/em> est li\u00e9e au monde populaire. Le principe qui fait son succ\u00e8s est simple : une basse r\u00e9p\u00e9t\u00e9e obstin\u00e9ment sur laquelle se construisent des variations. Adopt\u00e9e par les italiens puis par l’Europe enti\u00e8re, elle \u00e9volue vers plus de virtuosit\u00e9 sous la plume de Corelli et de Vivaldi. Son esprit devient synonyme de cr\u00e9ativit\u00e9 et de libert\u00e9.<\/p>\n Les musiques m\u00e9tiss\u00e9es de ce programme nous invitent \u00e0 un voyage, de la p\u00e9ninsule ib\u00e9rique au sud de l’Italie, aux sons des danses \u00e0 basse obstin\u00e9e telles que les follie<\/em> et tarentelles dont le pouvoir hypnotique n’a d’\u00e9gal que la folle \u00e9nergie qui s’en d\u00e9gage. Le r\u00e9pertoire raffin\u00e9 des palais y c\u00f4toie celui des musiques populaires. Leur pouvoir hypnotique saura-t-il soigner la folie douce qui r\u00e8gne en vous ? \u00c0 moins qu’elle ne l’attise.<\/p>\n
Antonio Sartorio – \u00ab Quando voglio \u00bb<\/strong> (Air extrait de Cesare in Egitto<\/strong><\/em> – Venise, 1676)
Henry Purcell – Curtain Tune<\/strong><\/em> (extrait de Timon of Athens<\/strong><\/em>, Londres, 1694)
Santiago de Murcia – Tarentellas<\/strong> <\/em>(extrait du Codex Saldivar<\/strong><\/em>, Mexico, vers 1730)
Tarquinio Merula – Canzonetta spirituale sopra alla nanna<\/strong><\/em> (Venise, 1636)
Antonio Vivaldi – Sonate La Follia<\/em> RV 63<\/strong> (Op. 1 – Venise, 1703)
Anonyme – Donna Isabella<\/strong><\/em> (Canzone napolitaine<\/strong><\/em> – Naples, vers 1750)
Anonyme – Suite de tarentelles napolitaines instrumentales<\/strong> (collectage, d\u00e9but XIXe si\u00e8cle)
Barbara Strozzi – \u00ab Che si pu\u00f2 fare \u00bb<\/strong> (Air, Op. 8 – Venise, 1664)
Anonyme – La Carpinese<\/strong><\/em> (Tarentelle napolitaine<\/strong><\/em> – Naples, vers 1750)
Antonio Vivaldi – Allemande<\/strong> <\/em>(extrait de la Sonate n\u00b07 pour violoncelle<\/em> RV 44<\/strong> – Venise, vers 1720)
Anonyme – Cachua Serranita<\/strong><\/em> (extrait du Codex Mart\u00ednez Compa\u00f1\u00f3n<\/strong><\/em> – Trujillo (P\u00e9rou), vers 1780-90)<\/p>\n\t\t\t\t\t\tDistribution<\/h4>\n
Le Concert de l’Hostel Dieu
Franck-Emmanuel Comte<\/a>, clavecin et direction<\/p>\n
1 soliste, 7 instrumentistes (2 violons, violoncelle, contrebasse, th\u00e9orbe et guitare, clavecin, percussions)<\/p>\n\t\n\t\t\tEn images\t<\/h4>\n
\n\t\t\tEN VID\u00c9O\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t<\/a>\t\t\t\t\n
\n\t\t\t\u00c9COUTER\t<\/h4>\n\t